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[天涯艺术]朱彦民甲骨文集联书法展学术研讨会

[天涯艺术]朱彦民甲骨文集联书法展学术研讨会

    △张建会  张建会(中国书法家协会副,天津市文联副,天津市书法家协会常务副):  跟彦民兄我们早就认识。

他实际上是我心中的偶像,对他特别崇拜。 这可能从我们之间相互交往就能感受到朱教授,从他身上,就是为人特别谦和、忠厚,在学术上兢兢业业,颇有造诣,他在艺术上和学术上相互能够促进和融合,这对我影响很大。 我们不是说天天在一起,但是我对他非常关注的。 去年我市艺文兼备青年书法家学习班上,我们邀请朱教授给青年书法家进行了精彩的讲座。 关于这个青年书法家学习班,我们从北京、从外地都邀请了一些著名学者来讲座。 天津的我们就是请了朱教授,因为他的理论研究和创作实践,就是一个导向作用。

包括今天的这个展览,也是一个很好的导向作用。 因为我从事隶书书法创作,对篆书古文字这块不是特别擅长。

但是写隶书,从资料上来讲,篆隶不分家,正像刚才李泽润先生所讲,写隶书也要明白一些篆书的演变过程。 甲骨文是一个古老的文字,现在从它的文字的辨识度各个方面来看,已经是最早的文字。 但是它的发现最晚,它不像草书是流传有序,文字的传递,时间的递变,从隶书来讲,主要是兴盛于两汉,中间有断层,到了清代随着碑学的兴盛再一次发展起来。

实际上,甲骨文虽然是古老的文字,但它又是一个新的书体。 我们说甲骨文书法创作,不仅仅是研究它字形的一个外化形式,有的说是先书后刻,也有人说是直接刻成,但它刻出来的这么一个看似简单的笔法,不像后来的书法用笔那么多样,但它的内涵也是很丰富的。

所以说现在写甲骨文书法,不是用毛笔对它进行简单的再现,用刀刻出来的味道,是不容易把握的。

我们现在用毛笔在宣纸上的书写,应该和当年甲骨文用刀在甲骨骨板上的契刻的感受,应该契合起来,不是一个简单的模仿和再现。

这就跟我在隶书创作上一样,从隶书碑帖来看,它给我们的字形都不是真实的,而是经过书写、刻石,时间久了,字形斑驳模糊,后来拓本制作,时间不一样,拓工对字形理解不一样,模糊程度不一样,取舍也不一样,呈现的面目也不一样。 我们关注的对象不是真实的。

从这个意义上来讲,甲骨文这种契刻出来的特征,也不是真实的,是毛笔不能再现的。

恰恰因为它的不能再现,给我们一个用笔墨表现的空间。

刚才李老师讲了罗振玉和甲骨文发展几个阶段的大家的甲骨文书写,都是用他们理解的笔法去表现,他们并不是对甲骨文字形的绝对再现。 现在随着甲骨学研究的深入,尤其是现在科技的发展,照相印刷技术发达了,过去我们都是看拓本、印刷本,现在则可以看到高清晰的图片了,最近我买了一本高清晰的甲骨文拓本,既有拓片,也有发达的局部细节,一些字形特征很是清晰。 这对我们学习甲骨文来讲非常有利的,可以感受到甲骨文笔法的丰富性。

  所以今天看到彦民教授的作品感觉到,他不是简单的一个技法上的呈现,当然这离不开技法,但更多的我是感觉他的学识、修养方方面面,是一个整体的整合表现的这么一个面貌,非常具有书写性,没有要刻意的体现,表现得非常的自由畅达。 今天这次展览的研讨会,因为和彦民兄都是朋友,也不外气,就是刚才宝忠兄提到的那个题款有些大的问题。

因为甲骨文是正文,为了突出主题,落款应该小一点,大了就会消减主题内容。

至于说使用各种方法和书法形式来呈现甲骨文的风采,有些开拓性,也是可以考虑的。 因为毕竟这是第一次,第一个吃螃蟹的人。 从这个展览视觉上,有那么多的作品来呈现,确实是很震撼的。

那么通过彦民这样的一个活动,将来不仅从全国,单从天津来看,就必然会对书法作者和书法爱好者产生一个积极的影响。

因为这块空间是非常大的,我们说书法未来的发展,从行草来看空间很小,所以要说碑帖结合,过去由小放大,王铎的字写得很大了,但现在从展览来看还是有些小。 反过来说,在隶书、碑学空间很大。

因为隶书是从秦代开始的,空间就大。 甲骨文也是从清末开始发达,所以这里面空间更大,资源很丰富,需要去潜心挖掘,未来从这块去发展是很光明的。

  我就说这些,谢谢大家!  主持人:我们抓紧时间,我们下面请中国石油大学书法研究所所长赵逸之先生发言。

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